La libertad
(Argentina, 2001)
Dir: Lisandro Alonso

Misael es hachero en el monte pampeano. La Libertad cuenta un día en la vida de Misael. El joven leñador se despierta, recorre su hábitat para encontrar la madera adecuada y trabajarla. Cumple con algunas rutinas, incluida una siesta. Vive solo, asilado. Se relaciona apenas para vender el producto de su trabajo y procurase algunas provisiones. Se alimenta, camina, piensa, canta y duerme. Y por allí transcurre la empresa inicial del filme de Lisandro Alonso: contar lo cotidiano.

Misael y las pocas personas con las que se encuentra durante el film no son actores. Sus participaciones consisten en reeditar sus personajes diarios para la cámara de Alonso. Durante los diez días que dura el rodaje Misael "es" frente a la cámara, para luego volver al solitario monte y seguir "siendo" lejos de ella. Pero esta decisión fundante de la película, la de contar la vida de un hachero mostrando a un hachero, no guarda una intención antropológica o documental, ni siquiera periodística. No hay acercamientos ni planos que se detengan a explicar los quehaceres del protagonista. La palabra está vedada a unos pocos diálogos de estricta necesidad y nimia importancia. No hay narradores over ni monólogos interiores; sólo el claro sonido del ambiente surcado por las acciones de Misel.

La Libertad es una película de recepción dificultosa. Desde su tema aparentemente irrelevante hasta su forma personalísima de contarlo, el film busca todo el tiempo a un espectador que, según palabras de su realizador, es quien tiene que completar la película. Misael vive en un lugar difícil de aprehender para los espectadores urbanos. Su lugar es el monte, mas allá de la patria cultivada, la pampa húmeda tal como la conocemos o sospechamos. Para encontrarse con la sociedad él debe salir de allí. Cruzar un alambrado, existente y simbólico, dejar los árboles y entrar en "el campo", el lugar de la tierra domesticada. Todo esto dificulta demasiado la identificación del espectador. Misael es un ser extraño en un lugar extraño. Sin embargo, el minimalismo elegido para construir las imágenes le otorga al film una tremenda capacidad paradigmática. Los objetos puestos en escena se tornan rápidamente contingentes y La Libertad deja de ser una película sobre un hachero en La Pampa para revelarse como idea pura. Y si era difícil llegar a identificarse con un hombre de campo y sus labores, se vuelve muy fácil descubrir que las estructuras que guardan la rutina de Misael son universales.

Los pedazos de tiempo mostrados por Alonso son casi aleatorios, sin ninguna intención condensadora ni ejemplificadora. Las elipsis de La Libertad (las veintitrés horas que no vemos del día de Misael) podrían contener episodios más interesantes y hasta más pertinentes de ser contados. Pero lejos de convertirlo en una suerte de cadáver exquisito, este detalle vuelve al film extraordinariamente sincero. En lo formal, la asiduidad de plano secuencia (casi todo el film está resulto de este modo) refuerzan esta transparencia de lo visto. Y lo que vemos alcanza para construir ese día, cualquiera y todos los días de Misael, o de quien sea.

La Libertad es un film único y dueño de una personalidad inmensa. Que se plantea metas claras y las alcanza con recursos nobles. Una película inusual no sólo para el cine argentino. De una despojada construcción y una multiplicidad de lecturas inquietante. Un ejemplo de cine que con recursos precisos logra el más arriesgado de los objetivos: contar la vida, simplemente.

Ficha técnica:

La libertad: 35 mm, color, 73 minutos, 1:1.85, Dolby Digital. Dirección y guión: Lisandro Alonso; Producción: Hugo Alonso; Productores asociados: Hernán Musaluppi, Martín Rejtman y Pablo Trapero; Producción ejecutiva: Lisandro Alonso; Fotografía y cámara: Cobi Migliora; Sonido: Catriel Vildosola; Montaje: Martín Mainoli y Lisandro Alonso; Música: Juan Montecchia. Elenco: Misael Saavedra, Humberto Estrada, Rafael Estrada, Omar Didino y Javier Didino.