Octubre del 2001. Los artículos y comentarios publicados en este cuarto número del XANADU se proponen analizar algunos de los problemas y aspectos que definen la producción cinematográfica actual de nuestro país. El visible crecimiento en el área de la producción (la información suministrada por el I.N.C.A.A. incluye 47 films estrenados en el año 2000, 32 estrenos en los primeros ocho meses del 2001, 103 títulos terminados y en etapa de post-producción) aparece, sin lugar a dudas, directamente vinculado a una serie de aspectos que es necesario conocer.

La puesta en marcha de prácticas de producción múltiples y mixtas (hoy en día los créditos y capitales provienen del Estado, los multimedia, los estudios y las productoras extranjeras) y la ampliación de los canales de exhibición (a las salas comerciales se sumó en estos años la presencia de nuestras películas en numerosos festivales internacionales y en los ya institucionalizados festivales locales, el Festival Internacional de Mar del Plata y el Festival Internacional de Cine Independiente), dos de los fenómenos que cobraron legitimidad en estos últimos años, conviven con una serie de factores menos alentadores, asociables a la difícil coyuntura política y social que desde hace un tiempo atraviesa nuestro país. He aquí que la caída vertiginosa del poder adquisitivo de los sectores medios de la población (los habituales consumidores de espectáculos) y la generalizada inestabilidad en la promoción y en la adquisición de educación y cultura, incidieran de manera simétrica en la escasa repercusión social de la gran cantidad de películas nacionales estrenadas en el bienio 2000 - 2001.

Con el interés de precisar y profundizar este complejo panorama, los artículos y comentarios aquí publicados trazan dos ejes de lectura claramente distinguibles. Uno de ellos, presente en los comentarios sobre los estrenos argentinos y latinoamericanos del año, intenta descifrar las características comunes o divergentes de los films, en su mayoría óperas primas; la relación con la tradición cinematográfica nacional y la problematización de ciertas denominaciones de circulación actual (“nuevo cine argentino”, específicamente) se convierten, en estas secciones, en los dos temas centrales de discusión. Un segundo criterio de lectura, que organiza los artículos más extensos, vincula el análisis a dos problemas estructurales. Por un lado, el desafío temático y formal de un conjunto de realizaciones -La ciénaga, La libertad, La fe del volcán, Historias cotidianas (h)- al espectador tradicional de cine; por otro lado, el desafío impuesto a las instituciones y entidades dedicadas a la promoción de la actividad cinematográfica, que hoy se enfrentan a un problema crucial: crear nuevos circuitos y mecanismos que aseguren la distribución y la exhibición de todas las películas financiadas.

Como en los comienzos, la intención de los miembros del XANADU es permanecer y fortalecer los criterios de lectura. También contar con un conjunto cada vez más amplio de colaboradores. Si sos alumno o graduado de la Carrera de Artes y te interesan el intercambio de opiniones y el ejercicio de la escritura, XANADU te abre sus puertas.